激光雕刻“冰雪五环”

一点蓝色的水墨滴落，幻化成“黄河之水天上来”的奔腾气象，从鸟巢“碗口”倾泻而下，铺满全场。一方水从中央升起，凝结成晶莹剔透的“冰立方”。“冰立方”上光影闪动，24道激光刻刀从高处投射而来，雕刻反转。冰球运动员挥杆击“球”，“冰立方”逐渐碎裂，巨大的冰雪五环从中露出真容，缓缓上升。五环破冰而出，寓意着打破隔阂，互相走近，大家融为一体。

随后，6个冰墩墩共同推开场地正后方的“中国门”。冰雪雕成的中式门窗在鸟巢中迅速铺展，希腊代表团率先从“中国门”入场，走过巨大的冰雪五环，运动员入场式无缝开启。

“冰瀑”承载核心表达

“五环呈现是历届奥运会开幕式的规定动作，导演团队常常在这个环节上比拼创意。”总导演张艺谋介绍，本次五环呈现的方案很早就有了雏形，又经过多番打磨，最终震撼地展现给全世界……

张艺谋如此阐释五环呈现环节中的奇思妙想：“黄河之水天上来”充满了中国美学的意趣和山水画的美感；24道激光代表24届冬奥会，雕“冰立方”有着雕刻历史、雕刻时光的深意，在此过程中，历届冬奥会被逐一回顾；6个冰墩墩则代表冬奥会的6个大项。“这个表演和2008年的感觉完全不同。”张艺谋说，“现场可能只有几个人，但它既有文化内涵，也有科技含量，充满了炫酷的现代科技感。”

“这个部分的排练并不是很费劲。”分场导演陶雯婷认为，作为科技冬奥的标志性表演，五环呈现更多的是在考验装置和影像的层层咬合，“合成时，我们会以音乐的点为基准发出口令，在那一秒钟，影像、装置都要对位，编程等方面的工作必须分秒不差。”一旦咬合不准，就可能出现激光还未到位、“冰立方”已经开始碎裂等情况，“奇幻感”会被瞬间破坏。

竖立在鸟巢场地正后方的巨大显示装置，承载着“黄河之水天上来”的创意表达，在开幕式团队内部，许多人称这块屏幕为“冰瀑”。“自始至终，黄河之水天上来都是很核心的创意。”国家体育场运行团队演出装置副经理刘记军回忆，“最初，导演的想法只有大致的轮廓，他想要一块幕，尺寸预计36米宽、60米高。”但技术团队在论证时发现难度极高。鸟巢是露天场地，内外相通，按照开幕式的推进进程，去年10月，大幕必须建成并安装。10月的北京常有大风，场内风速很高，如此大尺寸的幕很可能被撕坏。

经过综合计算分析，同时结合导演的创意需要，“冰瀑”的尺寸被确定为20米宽、59.6米高，相当于20层楼的高度，安装用时两个多月。在整个建造过程中，建筑、机械、声、光、电等多个专业要互相结合，共同克服许多难关，“冰瀑”所采用的高清格栅屏、安全冗余备份等都是当下的前沿课题。

“第一次联排，要参加《致敬人民》环节的外国留学生在侧台看到这段表演时，都在感叹‘Amazing’！”回想当时的情形，陶雯婷还是很兴奋，在影像、装置严丝合缝的配合下，留学生们简直都要相信眼前的冰雪是真实存在的。“接受采访时，他们惊叹中国科技有着这么伟大的创造力，现在的中国真的令人刮目相看，也有人要表示，将来一定要留在中国工作。那一刻，作为中国人，我们真的非常自豪。”

“冰雪五环”设计400多版

张艺谋对“冰雪五环”环节的创意设计这样评价：“有科技含量、有文化韵味，又有炫酷的现代感。数字光影的‘冰雪五环’与‘巨型雪花’交相辉映，这是人类文明与奥运精神的交流与对话。”

回忆该环节设计过程，开幕式视效总监王志鸥感叹“太曲折、太艰难”。“创意中，大到‘黄河之水’的视觉图案设计、‘冰雪五环’的屏幕拼接，小到如何使‘冰立方’撞击形成的碎冰‘跳跃’更为灵动，都需要细致的数字设计和研究。”王志鸥举例说，“团队先形成以项目管理、视觉设计、多媒体设计、装置设计等工种为构架的研究小组，对该环节的动态演绎制作80余版，设计效果图400多版，完成动态视效内容3000多秒。屏幕中的水流图像，是经过图像处理算法，机器‘学习’大量中国传统水墨画，建立水墨纹理特征模型，以此生成风格化的山水图像。我们将三维动画转化为激光机需要的点位数据，并实现快速的效果迭代，满足创意更新需求，这是数字科技对中国传统水墨风格的解构与重塑。” 据新华社

水墨动画历经6次修改

在“冰雪五环”展示环节中，一组充满“中国风”的水墨动画揭示了冬季奥林匹克运动的发展历程。水墨动画团队负责人、北京印刷学院新媒体艺术高精尖创新中心教授高妍玫透露，这组水墨动画是在近千张纸质效果和绘制了近3万帧数字动画的基础上，前后历经6次修改而最终敲定的。

“如何使其呈现得更加完美，让作品既时尚现代，又有中国风的韵味？如何将中华民族独特的艺术理念和审美风格充分地展现在全世界面前，非常之难。”高妍玫说，如何在原有运动人形科技化设计的基础上，用水墨的形式赋予人物传统质感和生命精神的要求，水墨动画团队通过宣纸水墨手绘和数字水墨笔刷两种方式进行效果尝试。

通过近两千张纸上的手绘尝试，团队运用中国传统文化中的“观象取意”的方法，实现对运动人形内在“神情”“妙意”的提取，把握人形运动的迹线，将书法笔触化作一种生命的表达形式。为了提升制作效率，团队将毛笔手绘的经验和效果参考运用到了数字水墨笔刷绘制当中，通过加强对书法的运笔、连笔、枯笔、顿笔等，来强化从纸质到数字的触感气势转化，从而在满满数字科技感中呈现出了中国风的水墨动画效果。

为了在动画展示的开头达到“一鸣惊人”的效果，团队尝试通过毛笔宣纸绘制的方式，对动画展示的第一笔和第一个人形重要部分进行手绘，并通过数字拍摄的方式进行完整记录。在之后的技术优化中，运动的人形被渲染成动画效果，凸显了从“气势”到“取韵”的数字书法质感，实现了数字水墨风格的高质量、艺术化、中国化呈现。

短短80多天时间里，团队对水墨动画前后进行了6次修改，测试了近千张纸质效果，绘制了近3万帧数字动画。

数字光影特效轮番亮相

开幕式上，巨型“冰面”地屏、闪亮“冰雪五环”、AR效果雪花等数字光影特效轮番亮相，实现多维视觉效果。开幕式灯光总设计沙晓岚介绍，为实现逼真的冰雪效果，整场开幕式运用实时捕捉、裸眼3D等多种演艺设备和技术，其中不少为全球首创，可以说是一项庞大复杂的数字创新工程。“其中，视效项目涵盖17个流程环节，包含5800多秒数字内容，约29万帧，渲染时长约2430机时。地屏（冰面）和竖屏（冰瀑）的视频分辨率极高，总面积约15个IMAX大小。”

整场开幕式中，表演者的舞台是一块巨型光影地屏，营造出超大“冰面”的视效，每一秒地屏画面都在根据节目的调整而变化，或空灵或浪漫，呈现独特美学。

地屏制作和演艺涉及软硬件、播控等多项课题。“我们几乎如同开幕式的智慧‘大脑’，根据张艺谋总导演的创意，不断优化节目的各个环节。”开幕式视效总监王志鸥说，首先，视效团队将所有创意内容全部数字化，使所有主创、编导、演员等一目了然，提高设计和排演效率；第二，在硬件方面，对光影屏清晰度、色温、分辨率、附着材料等硬件参数进行大量研究，使它既能达到流光溢彩的效果，又能最大限度接近冰雪质感；第三，对“鸟巢”360度视角下的表演不断设计研究，布设机械装置，满足现场和电视机前观众的视觉需求。据新华社

LED显示屏可承受极端环境

“冰雪五环”是如何被“雕刻”出来的呢？海淀高科技企业利亚德承担了北京冬奥会开幕式地屏、冰瀑、冰立方、南北看台屏和播放系统等装置生产、安装任务。“‘雕刻’的视觉是在激光与冰立方3D视效的结合下产生的。”利亚德集团董事长李军介绍。

冰立方长22米、宽7米、高10米，由LED屏组成。五环本身也是一个LED屏，当它亮相的时候，位于看台4层的激光照射在冰立方上，对冰立方进行“雕刻”，随着冰立方上部顶盖的下翻，配合着激光的“雕刻”，底部的五环缓缓上升，冰立方四面的LED屏一边缓缓下降，一边播放“冰碴四溅”的三维视觉效果，三方面完美配合，就形成了五环被一点点“雕刻”出来的视觉效果。

除了冰立方外，现场高近60米的冰瀑，也都是由LED屏组成的。

北京冬奥会开幕式的地屏为观众呈现了一场精彩的视觉盛宴。它是由46504个50厘米见方的单元箱体组成的，总面积达到11626平方米，是目前世界上最大规模的LED三维立体舞台。

别看面积大，地屏却很“聪明”。比如“黄河之水天上来”的场景，水流从冰瀑上飞流直下，地屏上汹涌的波涛宛若扑面而来，层层叠叠，带给人无比震撼的感觉。利亚德集团冬奥会开幕式项目经理王定芳介绍，地屏整体能够呈现裸眼3D效果。此外，地屏四周有一圈“黑场”，其实那也是屏幕，比如雪花飘下时，在这一区域翻转，给人的视觉效果就是雪花纷纷扬扬地洒下。地屏还带有动作捕捉互动系统，在鸟巢的“碗口”处安装有摄像头，能够实时捕捉地屏上人的动态，既美化了场景，也使得场景更具有真实感。

开幕式现场多个显示屏装置整体显示一幅完整的画面。利亚德集团冬奥项目总负责人刘海一介绍，播放系统整个地屏LED负责显示4个8K播放素材，冰屏负责显示2个8K播放素材，冰立方负责显示1个8K播放素材，再配合播控系统实现多个播放器视频输出同步，误差不超过2帧。

北京冬奥会开幕式整个项目周期跨越了北京7月、8月的夏季、雨季以及12月至次年2月的冬季、雪季，如何保证LED屏能够既经历阳光暴晒和雨水冲刷，又能承担秋季风沙和冬季冰雪的侵蚀？李军介绍，根据开闭幕式现场应用超大面积LED显示模组时面临的复杂内外部环境，他们研究开发出具有防水、防滑、防眩目、高荷载的高性能LED显示模组，能够适应户外低温冰冻等极端环境，LED显示屏及其部件全部达到IP66防护标准，完全防止外物侵入，承受强烈喷水时电器的进水量不会产生有害的影响。

（原标题：五环破冰 晶莹水墨展高新巨幕呈现“黄河之水天上来”24道激光雕刻冬奥时光）